（家谱国际讯）余叔岩、孟小冬师徒二人的舞台生涯都不长，余叔岩在京剧史上居顶级重要位置，但他真正在舞台上演出的时间前后不过二十年。年轻时因为嗓音出了问题而离开舞台好几年，晚年则因体弱生病而很少上台，他在京剧史上的地位以及观众对他的接受，除了由不算长的舞台演出来确立之外，靠的就是唱片和他的传人。而他两度离开舞台，却反而是在京剧艺术上有重要建树的时刻。

余叔岩孟小冬合影

年轻时因嗓音出问题而休息的那几年，他在「春阳友会」票房里活动，和精通音韵文化水平高的票友们一起切磋钻研，不必顾及观众反应，不必考虑戏剧性，单就一字一音一腔精雕细琢，由谭派唱腔脱化而出创成余派唱腔；晚年因病退休的时刻，一方面继续精研唱腔，灌制唱片，另一方面收了两个徒弟，培养余派传人。这两段不上台的时段，反都是余派艺术成形乃至于愈加精进的关键时期。

孟小冬少女时代

余叔岩的爱徒孟小冬的舞台生涯比乃师更短，她在舞台上活跃时期前后不过十年左右，而她在艺术上的成就却是在息隐的时候奠定的。虽然淡出舞台的原因不同，但师徒二人竟不约而同的走上了相似的人生路向。

孟小冬和王敏彤

余叔岩离开舞台是因身体病弱，孟小冬则因婚姻爱情而远离舞台甚至放弃舞台。她在演艺生涯如日中天时，和梅兰芳结婚，过着深藏金屋的日子。这段时间她专心研习余派唱腔，原来她是从学孙派（孙菊仙）开始走上舞台的，在上海「大世界」游艺场唱过「时装新戏」，婚后，她独自一人在金屋里听唱片学习模仿余派雅正精纯的唱腔。四年后她结束了与梅兰芳的感情，专心学佛，也更专心精研余派。

中年孟小冬

几年后她有了新的感情依托，对象是上海滩名人杜月笙，上台演出离她越来越远了。抗日战争时期，她没有随杜月笙避居香港，反而一个人在日人统治的北平城，拜在余叔岩门下，放下一切，跟着余叔岩和余的琴师，每天吊嗓练唱。舞台演出，只在余派戏被老师和观众验收的场合里呈现。余叔岩生命中的最后五年，是她跟随在身边，传承余派衣钵，孟小冬的唱得到老师认可，余派传人身分笃定。1943年余叔岩去世，她没有再演出，直到1947年，杜月笙寿诞盛会，她登台演了两场同一出戏：《搜孤救孤》。此时余叔岩去世已经四年，观众花了好大功夫得到孟小冬演出的票，却说进场是「来看余叔岩」。

孟小冬和杜月笙

对观众而言，孟小冬是余派代表，她的唱腔、甚至她深居简出的生活方式人生态度、人品气韵都是老师的复制品，听孟小冬的唱，仿佛听得见余叔岩孤傲淡雅的品格，是剧中人的性格，也是隐藏在粉墨妆扮后面的演员本人的性情。听看复制品，是观众「来看余叔岩」的第一层意义。除此之外，还有第二层：余叔岩晚年不登台了，但大家都知道他的唱腔境界仍有精进，余派最高境界无法通过余本人在舞台上的演出中看到，唱片之外，孟小冬是唯一管道，从晚年随侍在侧的孟小冬的唱腔里，应可窥得余派最高境界的门径堂奥。

孟小冬和梅兰芳

 观众争看孟小冬，固然与她的婚姻传奇有关，但艺术仍是第一前提，而艺术之评量又以「像不像余叔岩」为前提。京剧名家刘叔诒即说：「这戏真给冬皇唱绝了，不但唱腔白口、身段眼神活脱赛如余老板，尤妙者，连扮相都酷肖余老板。咱们祖师爷赐福给孟爷的真是太厚了！

孟小冬

孟小冬的「杜寿义演」是京剧史上传奇盛事，孟小冬整个人也是一则神秘传奇，两岸分裂后她随杜月笙到香港，在家吊嗓的清唱录音、甚或几张侧面或背面的照片，都被视为珍品。她在香港收的徒弟赵培鑫、钱培荣和吴必彰，是所有余派戏迷追逐的对象。赵培鑫来台后生意失败因票据法坐牢，出狱后一贫如洗，余派名票张昭泰竟把他接到家里奉为上宾，唯一条件就是要他教自己余派，从孟小冬那里学来的余派真传。

余孟二人从唱腔、嗓音、气韵、戏剧诠释乃至于人生态度，共同形塑了余派的特殊气韵：「寂寞沙洲冷」，这气韵是戏里的人生，也是戏外的人格。 流派不仅是唱腔，不仅是表演风格，更像是生命风格。（家谱国际整理）

家谱信息化联系人微信：478830465

声明：转载请注明源自家谱国际官网